月光石,我一半设计里的秘密。
在我做的大多数作品里,都藏着一颗月光石。通常你不会在更大的石头之间注意到它,但它就在那里 — 一颗,有时两颗,从来不超过三颗。我想写写为什么,因为我从来没跟谁解释过这件事。
来自工作室
日志
来自 mo 的笔记,每季度一封。关于她正在想的石头。关于佩戴者寄来的信。关于"慢慢地做东西"这件工作。
来自 mo 的笔记,每季度一封。关于她正在想的石头。关于佩戴者寄来的信。关于"慢慢地做东西"这件工作。
在我做的大多数作品里,都藏着一颗月光石。通常你不会在更大的石头之间注意到它,但它就在那里 — 一颗,有时两颗,从来不超过三颗。我想写写为什么,因为我从来没跟谁解释过这件事。
她先来信问我可不可以分享。我把它放在这里 — 经她同意 — 因为她说了一句话,我想记住。
批发。订阅盒。规模化的网红礼盒。双十一。扩品。一份关于"说不"这件工作的思考。
真实的一个星期一。早上 6:30 泡茶,挑石头,串两件,写六封信,装两个箱子。大多数日子都长这样。这就是重点。
每一件 SENMOMO 作品都有一个编号。它不是清单上的序列号,它是一个坐标。一旦给出,就不会再动。一份关于"永久"、Cartier 的例子、以及二十年后我们欠佩戴者什么的思考。
一位佩戴者写信问我,她那颗粉晶里有一小朵云絮,是不是瑕疵。我回信告诉她不是 — 那朵云絮,才是证据。
一位佩戴者非常礼貌地写信问我们,有没有打过折。我想回信给她 — 同时也给所有问过同一个问题的人 — 一个统一的答复。成本拆解,以及我们为什么不打折。
一个坦白:我几乎不戴自己做的作品。我实际上戴的、我从外婆那儿继承的、以及"制作者"和"被制作物"之间的那种关系。
2025 年 2 月 11 日。我坐在工作台前,觉得我应该停下来的那个早上。三年之后,如实写下:最低点、几乎压垮工作室的东西,以及把我带回托盘前的那件事。
两根手指之间的一段丝线。每只手链十八个结。我在大阪向 Akiko Yamamoto 学到的手艺,要重复一千次才不再吃力的那一千次,以及为什么我至今仍亲手打工作室里的每一个结。
工作室里有一个抽屉。三年里九件作品没寄出去。我打开抽屉,一件一件告诉你它们为什么没寄 — 以及这个抽屉真正是为什么存在的。
东窗,7:45,透过一块亚麻窗帘。每件作品一张照片,寄出前发给佩戴者确认。晨光、米色亚麻、二十五分钟的看,以及附在照片后那一小段话。